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第一百八十章 乌托邦式的设计（第2页）

折衷主义大师，马丁.克莱松接口道。

此刻，大师们组成的评委团间，西方古典流派与美利坚现代派的大师们似乎完全掉了个个。

面对白珙桐现代派的方案作品，古典流派的两位大师，乃至岛国的设计师领袖都丝毫不吝啬夸赞，只不过他们脸上正带着笑意与轻松。

可另一边，现代派的大师们，一个个却沉着脸，始终不发一声。

二楼围廊处的记者们一如既往的拍下每一帧照片向外界发去。

围廊角落电台主持人仍在低声直播：“那个是什么？我似乎看见了梦时代的演绎，看见了在雪梨博物馆地方史中出现的东西。”

主持人不知道，她这边话音刚落下，几乎是同时，位于n·s·w艺术馆十分远的地方，雪梨市棚户区有一位黑皮肤的老人身子蓦地一震。

老人眉头皱着，在不断的思索。

“来自中国的设计师。”

他苍老的手指在摩挲，脑海中浮现出一道身影，只听他的呢喃中似有些希冀：“会是他吗？”

老人很快站起，手里攥着收音机，面容紧张的向门外走去。

他听说网络上有同步从那艺术馆内传出的照片，他想亲眼看一看主持人口中所说的梦时代演绎！

“我之所以使用这般壳体状的屋顶，是因为折板和壳体的结构可以创造出无柱的大空间，一定程度上脱离建筑对垂直方向支承的依赖。”

珙桐随手切了图片，没有对总图过多讲解，有建筑的平面出现在投影上，只见到珙桐继续说道：

“且在岬角这般的地形，如此的形制将使得建筑与环境有机的融为一体，它会如同从土地中生长而出般。”

说罢，珙桐在演讲台上轻踱了两步，束手立着继续道：

“这座歌剧院将充分体现出一种‘轻盈’感。”

“在我的国家中国，在东方建筑中，四角柱子撑起的屋顶，中间处高起，四面逐步降低。你可以轻易感知雨水和积雪将如何排出屋面，如果将建筑四周的门和室内的屏风都打开，巨大的屋盖就像轻盈的漂浮在空中一样。”

“虽然同样是垂直方向的支撑，但室内没有厚重的支承墙。所以在垂直方向受力的感觉是非常少的。”

谈到中国的传统建筑，珙桐显得很骄傲，声音都高昂了许多：“我的轻盈感即是取自这里。”

白珙桐是主动说到这轻盈，说到这体量。

听在几位大师耳中，让得众人暗暗摇头，马塞尔两位大师好笑的看着那位年轻人，现代派的两位大师则觉得有些刺耳，沉着脸暗暗指责珙桐，指责他为何不找一位结构师商讨商讨。

“我所设计的歌剧院由三组巨大的壳片构成，其耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。”

珙桐视线从评委们脸上一扫而过，对于他们的反应只在脑海中一转就明白了，不过却并不在意，他如古典流派的大师一般，脸上仍含着浅笑，开始深入讲解方案，从平面到细节，再到立面、剖面：

“第一组壳片在地段西侧，是四对壳片成串排列，三对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅...”

“第二组在地段东侧，与第一组平行，形式相同而规模略小于歌剧厅...”

“第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成，在我的设计中，这里将会是一处餐厅...”

声音浑厚高昂侃侃而谈。

大师们收敛了情绪，又一次倾听。

逐渐深入，他们再次不断的发出赞叹。

“内部功能的布置，歌剧、音乐听的使用十分完美、经典。”

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