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第二十三章 小说节奏（第1页）

【关于小说的节奏】

小说的节奏包含的东西太多，什么语言节奏，什么叙事节奏。

当然我们不讨论那么多没有用的，在一般的情况下，我们只把小说的节奏理解为情节的快慢

小说的节奏就在这情节　的发展中。

一般而言，情节高潮，小说叙事速度减慢，这有利于大密度、高清晰度地对场景进行描绘。

情　节低潮，小说叙事速度加快，对事件的叙述只用概述，甚至省略。

由此形成了交替变化的叙事进展节奏。

对叙事节奏深入考察就会发现情节小说节奏和本文时间、叙事时间的关系密切。

叙事主体在创作　中可以违背事情发展本身的节奏，在生活中本来时间极短的事情可以写得极长，极长的可以写得极短，　这就形成了节奏。

情节的节奏，它的要点就在于：

重要的情节就要慢节奏，慢慢写，让读者慢慢读，可以细细的品味，然后产生代入感。

反之，次要的情节需要快节奏，快点写，甚至于一笔带过，让读者可以大概的了解，然后产生一种代入辅助感。

（代入辅助感，就是协助主要情节能够产生足够的代入感，增加情节的完整性。）

这里的一快一慢，可以看作是描写的篇幅长短吗？这似乎令我很郁闷，但这里权作是节奏来讲吧。

一部小说有无数个情节，写手们往往绞尽脑汁想出一些好的情节，但是并不懂得如何处理，造成好情节变流水帐等等人间惨事。而这些情节如何处理，不一一详尽，只讲节奏问题。这些情节是有关系的，而对读者也是有选择性的。

没错。小说有两种技巧，就是描写和叙述。读者有阅读选择性，往往在这两种写法作出选择。他们会对描写很留意，对叙述一眼略过。

而小说的节奏，大多都是描写与叙述这两种手法的交换而已，这里只说大多情况。

作例：主角做的一件事，需要用描写的手法去写，那样就是慢节奏，让读者慢慢体会。而主角做完这件事后，穿过xx地方，进到xx房子，装备上xx道具，这些如若情节需要，一般用叙述手法去写，那样就是快节奏，让读者只作个大概了解，并非最重要的。

所以我们在掌握情节的节奏时，就要明白，哪些是读者感兴趣的，哪些是读者需要大约了解的。

ps：有些写手，喜欢在开头就将这个世界如何如何作出种种介绍，一章小说，介绍占了大篇幅，情节还没进入状态，主角还没冒泡成功。他们就是怕读者不了解他的世界，他们就是怕读者看不明白。

的确，写手在写小说时，这个小说在他们的脑子里，可以说是体系成熟，考虑周详，最起码想了七八十遍。但读者是以“清白之身”去看书的，对你的各种元素是一无所知，所以写手们都怕读者不知道似的，想到什么就写什么。

所以造成了无论是开头还是开篇、中期、后期等阶段，都是节奏快慢不分，深恐读者不明白似的将事情无巨细的描写出来。

于是，杯具了。

什么新名词最烦人了，来了一个小说节奏，又冒出一个代入感。

什么是代入感，也不是我这个半吊子出身的人可以讲清楚的，包含的内容也很大。

代入感，姑且先字面理解为——让读者代入到小说世界的感觉……

举例，下面为快节奏：

大竹峰上，后山是整片整片的竹林。而众人的房屋建筑都在前峰，最大最重要的是主殿守静堂，田不易夫妻和女儿三人便住在其中的后堂。守静堂旁边就是众弟子起居的回廊小院，不过因为人数太少，屋比人多，每个人都独居一室，就连新来的张小凡也有了一间。单论居住条件，大竹峰却是难得的胜过了同门各脉。

剩下的就只有练功的太极洞和厨房及用膳厅了。这时众弟子都聚集到用膳厅里，负责膳食的老六杜必书一盘盘将饭菜端上桌来，多为素菜，少有荤腥。众弟子依次落座厅中长桌的右边，宋大仁坐在最前头，张小凡恭陪末座。在桌头和对面各放着一张大椅和两张小一些的椅子，看来是为了田不易一家人准备的。

下面为慢节奏：

张小凡看了看身边还空着的位子，那是正在忙碌的老六杜必书的座位，过了一会，杜必书终于端完了饭菜，洗净了手，坐回位子，与众人一起等待师父。

杜必书看去颇为年轻，脸瘦而尖，眼大三角，贼溜溜好动的样子，很是机灵。他坐下之后，看了看张小凡，微笑道：“小师弟，你叫什么名字？”

张小凡老老实实地道：“张小凡。”

杜必书点了点头，一指自己，道：“我是你六师兄杜必书。”

张小凡恭恭敬敬地喊了一声：“六师兄。”

杜必书清咳一声，拍了拍他的肩膀，笑道：“等一会你来尝尝师兄的手艺。”

张小凡见这满桌饭菜香气袭人，忍不住咽了口唾沫，用力点头。

杜必书忽然笑了一下，大有暧昧之意，一指大厅门口处，道：“小师弟，等会师父师娘还有小师妹会从那里进来，我们来打个赌好不好？”

张小凡一呆，座上其他人都纷纷转过头来，脸上都有笑意，坐在杜必书上头的老五吕大信笑道：“老六，你的赌瘾又犯了啊？”

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