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郭鑫叫来几个团里的编剧,拉着左乐讨论具体剧本大纲,左乐也乐得和他们交流。
其实脑中影视器那两部《炊事班的故事》,左乐已经初步弄完了剧本设定,但具体剧情情节,左乐却迟迟没有动笔。
原因主要有两个,一是原版电视剧的时代背景和现在左乐所处的时代相差太远,官兵生活也发生了很大的变化,左乐没有亲身经历过,无法在剧本中进行真实的还原。
二来,原版电视剧里面一些部队政策,包括宣传的主旋律方面也和本时空的华国不太一样。
这个原因很要命,左乐不熟悉这些,不敢胡乱写,不然写错了闹笑话是小事,要是万一不小心踩了雷,搞不好整部电视剧包括左乐都得吃瓜落。
左乐选择和空文合作,这也是很大一部分原因。
因为仅靠他一人,完成不了《炊事班的故事》剧本的创作,左乐需要部队专业编剧的帮助。
郭鑫办公室举办的这个临时剧本探讨会开得很成功。
空文的编剧不愧是部队的文艺精英,专业素养不必多说,一番讨论之后,给予了左乐很大的帮助。
而左乐在会中为表诚意,也向空文的人大致介绍了一下《炊事班的故事》剧本梗概和设定,郭鑫很是动心,拉着左乐连连询问,态度之热情,就差直接和左乐拍板立项了。
不过郭鑫也没让左乐等多久,当天送走左乐后,空文立刻召开会议,高票通过了立项《炊事班的故事》的决定,次日,郭鑫亲自来找左乐,并和陈长山进行联系,打算“借调”左乐。
就像左乐之前说的,空文和东山台是截然不同的两个单位,彼此没有什么实质性竞争关系,虽然陈长山对左乐想拍军旅题材情景喜剧有些错愕,但还是很痛快的表示同意。
不过,紧跟着陈长山也同郭鑫提了两个要求。
第一,东山台要对《炊事班的故事》进行投资,两家各投一半,同为这部剧的出品人。
第二,《炊事班的故事》电视播出平台必须选择东山卫视,当然,如果此事对空文产生了经济损失,东山台可以进行补偿。
这两个要求不算过分,空文本身拍这部电视剧,也不是为了钱,更多的还是成军七十周年的政.治目的,郭鑫略微会考虑了一下,就同意了陈长山的两个要求。
两家一把手点头,这事就算是初步定下来了。
等回头东山台派专人过来,双方再正式签订合作合同。
两位大佬谈判,左乐在旁边一言不发,只等尘埃落定,他才如重释负笑了笑。
对于结果,左乐还是挺满意的。
东山台参与投资,有东家做靠山,他和空文合作时的话语权会更多,这点对于左乐这个导演而言,十分重要。
9月10号,左乐拿着空文开出来的证明信,结束了央视学习会的学习生涯,然后搬着行李来到空文艺术中心。
次日,左乐在郭鑫的帮助下,成立了一个三人编剧小组,负责《炊事班的故事》的剧本创作。
三个编剧各司其职,左乐是组长,负责剧本整体把控,以及笑料、剧情和人物塑造
编剧陈润,除了辅佐左乐完成上述那些剧情编写,还要兼着剧本主旋律灌输宣传工作。
左乐对这方面要求很高,他希望陈润尽可能自然的把主旋律融入剧情当中,不要生硬说教,这无疑是个难题,把陈润愁得,写剧本时天天掉头发。
一个编剧商千午,是刚从下面提上来的编剧,对基层官兵生活很了解,专门负责部队生活细节的情节。
就在左乐废寝忘食的和陈、商二人写剧本时,10国庆假期来临,《二号交通站》也如约播出………
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