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第002章 口碑良好 第二更求订阅（第1页）

“Yes！”徐山争和王宝宝击掌相庆。

首日入账200万，按照正常走势，电影最终能拿到3000万左右的票房，不得不说这对于一名新人导演来说是个非常出色的成绩，樊致远当初的《忌日快乐》也就3000多万。

徐山争为自己的处女作取得开门红而高兴，同时也像那些不看好自己可以做电影导演的人证明，他徐光头也可以执导电影。

王宝宝的心情则更加复杂一些，现在这个时间段还不是日后，明星电影电视两手抓，从电影咖混成电视咖对于一名参演过大热电影的人来说，简直没有比这更让人难受的事情了。

幸好樊致远的及时出现，把他从电视剧的泥潭里拉了出来，相对电视剧，他还是更加钟爱电影一些。

“一部超过了我预期的喜剧片，它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧，这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错，对语境的把握非常精准。另，徐山争再次证明，他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。”来自某瓣著名影评人张小南（四星）。

“怎么跟美国大片不一样？今天爆笑登场，是目前为止我心目中的2009年度最佳喜剧片。夸张但不浮夸，笑的够呛，笑中带泪，虽然煽情部分略有刻意，但不算十分过火，不影响它成为一部好的喜剧片。”唐宇（五星）

第一天，豆瓣参与评论就已经达到了5000条，而且大部分都是四星五星，当然也有一些人很不喜欢这部电影。

“囧和二还是有很大差别的，这片子完全是拿二糟蹋了囧字。剧情漏洞百出、对话冷到犯贱、众多配角打酱油都不会打，卖腐吧，腐点太寒碜，卖狗血吧，狗血又太假。看到影院里观众还挺受用的，真觉得鄙国人民笑点有够低。上了樊致远的当，上了万恶的张小南的当，丫给了4星。砍死张小南！”

“我不明白樊导是怎么想的，他是如何会原因监制这样一部——老婆深明大义，小三激流勇退，男人这一辈子，值了的神奇电影的？真的让我太失望了！”

总之虽然有一些负面评论，但事实证明，大部分群众的眼光还是雪亮的，这从豆瓣上高达7.8分的评分就能看出来，时光上也有8.0分的高分，虽然后续肯定会下降，但至少在国产里是一个相对比较高的分数了。

与此同时，第一篇关于《人在囧途》的长影评出现了：

《人在囧途》囧得名副其实！先不说电影，单说电影票就够“囧”，“囧”字直接没显示出来，片名一栏赫然印着《人在？途》；故事也够囧，以至于观众连连大笑，每当傻根童鞋精准的乌鸦嘴预言应验的时候，肯定有仁兄高呼“太灵了！”、“太强了！”或者“我的天呐”之类的话语。

本片最好的地方就在于导演将精英意识遭遇草根文化时的尴尬，展现的巧妙又自然。

这年头《喜洋洋和灰太狼》火得简直不像样子，不但主题公仔玩具到处可见，甚至人们彼此之间起外号都用里面的名字。

其实喜洋洋和灰太狼这俩角色就非常有意思：灰太狼不仅有房有家有老婆，还具有丰富的科学知识，经常能搞出一堆新奇的发明，激情高涨的创造力令人不得不佩服。

从某种意义上讲，灰太狼就是个典型的白领形象，只不过运气不好而已。

喜洋洋则是智慧勇敢，流露着一种市井的机灵劲儿，总能巧妙地摆脱危机，保护羊村的安全，还常常做出一些好玩的山寨东东，十足一个平民英雄。

喜洋洋与灰太狼搞笑的对立关系，就很像徐山争跟王宝宝遭遇时的囧境。

徐山争饰演的老板，被员工起外号为灰太狼，其实他跟灰太狼真的很像，只是有小三而已，不像已经被公认为21世纪最好男人的灰太狼一样，对爱情专一。

做为典型的成功男人，他是真正的社会精英阶层，所以也像大多精英人才一样，讲求做事符合自己的上流社会身份，坐飞机要头等舱，坐火车要软卧，处处将自己与平民百姓区别开来。

说到这里不由得想起了陈开歌和葛尤那次包了火车的一截车厢禁止其他乘客通过一样，恐怕真正的原因不是因为软卧舒服，而是要强调自己“高人一等”的精英身份。

这么多观众喜欢王宝宝，根本原因应该也不是因为他天生喜感，而是他那质朴亲切的农家小伙儿气质在当下越来越少见了。

王宝宝一如既往的民工扮相，饰演千里讨债的资深挤奶工，而且拥有一张惊人的乌鸦嘴，他预言的坏事往往几秒钟内就能应验，这家伙不去做灵媒真可惜了。

虽然同样是民工，但《人在囧途》中的他可不像在《天下无贼》中的角色一样纯洁率真，一张白纸，而是带着小人物的机灵、市侩，而且还很有骨气。

当标榜自我精英意识的老板跟大大咧咧的农民工一同春运回家，一幢幢糗事陆续赶至。

短短两天时间，老板和民工就遭遇了航班取消、铁路塌陷、客车停运等一系列在当下非常普遍的事件。衣冠楚楚的徐峥被搞得狼狈不堪，反而是傻根兄更加从容淡定。

而现实也确是如此，草根百姓早就习惯了种种不堪人意的现状，他们渺小、平凡，但是对待生活有自己的一套哲学，点儿背不怨社会，而是选择“逆来顺受”，早已习惯了一些东西被掌握在别人手里。

也正是这种乐观的生存智慧让他们如草一样顽强、温和地生活着，同时这点也是社会精英所不具备，或者说不愿意去学习的。

现在我们看一些都市影市剧很难看到散发迷人魅力的主人公们去和平民百姓挤火车，坐经济舱，好像精英与底层草根之间一搭桥，只能出现在赈灾现场，出现在别的地方就有点语境扭曲的意味，所以当下的作品大都努力回避这种社会阶层之间的落差，而不是去正视。

搞得一个草根占绝对数量的发展中国家还分成上流和底层俩黑白分明的阶层，真是囧。

从这点上看，《人在囧途》是搞笑的，也是亲切的，所以他能唤起观众内心的共鸣，它将当精英灰太狼遭遇草根喜洋洋时，从反感无奈到感动认可的生动心理转变过程，讲述得轻松又鲜活。

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