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画堂春争教两处销魂（第1页）

嫁入帝王家的爱人从此难再见，自你别后，音容两渺茫。

鸳鸯梦终究难逃破碎，哪怕什么都不要，与相爱的人共守清贫的心愿也不能实现。

画堂春

一生一代一双人，争教两处销魂？相思相望不相亲，天为谁春！

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。

词中三处用典。

“浆向蓝桥易乞”出自《太平广记》，讲的是一位叫裴航的秀才乘船经过蓝桥时，因为口渴求水，偶遇美丽女子云英，竟然一见倾心，遂向其母提亲求娶。而其母要求以玉杵为聘礼，方可嫁女。后来裴航历尽艰难终于寻得玉杵，开心娶得美人归。

“药成碧海难奔”，典出嫦娥奔月传说。嫦娥窃灵药奔月，从此无缘后羿，无缘人间。

李商隐也曾有诗云，“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”，这里所喻的应该是指恋人如同月中嫦娥一般，奔去了遥远的、高不可就的广寒宫，自己无论如何努力也追寻不到，这是种深深的无可奈何。

“饮牛津”典出《博物志》，牛津即天河。也就是讲牛郎织女，两人身居银河两端，相望而不得相守。

纳兰连用三典似乎在说明自己与恋人原有婚约，虽然历尽艰难，但结为连理也是极有可能的。却没料到恋人如嫦娥奔月一般离去，两人永别，绝难再见。牛郎织女一年之中尚可在七夕有一日得见的时候，而自己和恋人的境遇竟不如他们。如果可以，自己宁可不做锦衣玉食的公子，愿与恋人做一对贫贱夫妻，只要在一起便心满意足。

饮牛津一则指天河，是凡人无法到达的地方。而天河，传说中是王母娘娘用银簪所划而成，用来隔开牛郎织女二人的。而容若和恋人之间的天河又是谁划就的呢？也应是暗指由拥有至高无上权利的人物人为所致吧。

这样一解，似乎这纳兰性德与表妹的传说又增加了点可信度。

幻想当年，明珠府的花园里一对金童玉女过着快乐的童年。小容若永远都有一个最好的玩伴，花草间嬉戏，秋千架下打闹，蜻蜓蝴蝶小风筝，郎骑竹马来，绕床弄青梅，既有两小无猜的天真，也有朦胧难言的微妙情愫。

对于容若和他的表妹来说，这是一段无比快乐的童年。这段时光成为纳兰容若永远的回忆，成为他在微雨的花间追忆的往事。

河传

春浅，红怨。掩双环，微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。

斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。

前面的叙述只是铺垫，在微雨的花间闲愁几许，暗弹红泪，幽幽往事全都指向一个人，那梦里相思的人儿——“记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。”这句是全词的重点，正因为这段往事才使词人在初春的美好天气里充满了愁闷怨恨之情。

梦里仿佛回到从前，春日洋洋，嫩绿的垂柳丝轻拂人脸颊，花枝正俏丽的绽放，引来满庭的蝴蝶飞舞花间。

词人虽只字不提，但我们也能知道这美好的春光里一定有个美好的人儿在其中，这个人儿也就是词人相思之人。

如果你只是把这阕词理解为春浅花落、微雨拂面时，一捧湿漉漉的清愁，或者是相思梦醒后，几番萦绕不去的哀怨感伤。那么你是否在他的字里行间寻找到了一条条深深的疤痕？

这疤痕仿佛干枯的藤枝一般缠绕着纳兰的心，虽时过境迁，却依然愈勒愈紧。

任凭韵律跳跃、意象翩跹、记忆转换，却只是为了说明那春光明媚处、丝丝垂柳旁、满庭蝴蝶满庭花间的人儿是他永久的思念，永远的痛。

美好的东西向来是留不住的，就像最美的人间四月天终会随芳菲陨落而到尽头一样，这梦幻般的日子只能留存在记忆中。

垂柳丝、花枝、满庭蝴蝶儿，既是昔日欢愉景象的见证，也是今日萧索情状的旁观者。

往事如流水般执拗，奔流东去不肯回头，离开的人也是如此，再难相见。

再读这一阕小令，仿佛一幅动态画面浮现在眼前：那轻蹙着眉，从一地落花中走过的女子莲步轻移，素手掩上门环，仿佛从此也把心扉关闭。转身时就连背影都带着孤寂与清冷哀怨，轻轻地一声叹息，腮边滑下两行清泪……

曾经的芙蓉如面、声声娇唤、款款柔情都沉淀成三更梦里的呢喃呓语，沉淀成高高宫墙内的伤心欲绝，世俗阻隔下的撕心裂肺，沉淀成权力与繁华胜景中的晶莹泪光。

梦，真的断了。

一生一代的一双佳人，争教两处销魂？相思相望却不能相亲，天为谁春？

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